夜色渐浓，胭脂河畔华灯簇簇，车马如织，一天中最热闹的时刻才刚刚开始。 云紫鸾穿着一身青衫，头戴士巾，手中拎着几个卷轴，行走在胭脂河边的大道上。 这并不是她第一次溜出云府。 她身上的男子衣衫、饰品，都是她之前趁黑翻出云府围墙在成衣铺中购买的。 应该感谢云夫人把她放置在云府最偏僻的角落，而且还不给她配备丫环，所以她只需要借口早早休息，让奶娘离开，就很容易跳窗出来了。 而从她假睡出府到宵禁到来，其间最少也有一两个时辰可以供她实施计划。 已经不是第一次出府，云紫鸾的目标非常明确。 她步履从容，速度却不慢，径直向着海棠春坞走去。 海棠春坞是一个画店，当然和它这个香艳的名字一样，里面出售的都不是非常正经的画，带有一些艳情色彩。 海棠春坞距离胭脂河畔青楼聚集地只有一个街口的距离，门前的标志非常个性：左侧的粉墙上画着一副海棠春睡图，一个身材丰腴的女子躺在海棠花下的美人榻上，沉沉酣睡。头顶上是满满 一架怒放的海棠，无数朵海棠花瓣飘落在她的头上、身上，衬着美人的娇颜，益发显得她一片神态娇憨。 这个女子的衣着并不暴露，神态也没有什么可供指摘之处，但是这种美人春睡的娇态，本身是只有丈夫才能看到的，画在这里就难免带有几分令人浮想联翩的韵味。 这就是海棠春坞的风格，云紫鸾总结为香艳暧昧，不仅刺激眼球，更引发联想。这种蕴藉的调调儿显然更加符合古人的审美趣味。 反正她曾经专门在这里观察了一次，生意很是不错。 云紫鸾今天带来的画就是特意根据海棠春坞的这种风格画出来的，她想试试看能否卖上好价钱。 整了整衣冠，云紫鸾缓步迈入了海棠春坞的大门。 一进门，就是一个十分开阔的大厅。 大厅四周的墙壁上挂着一幅幅画，固定在墙上的多头烛台上烧着粗大的蜡烛，将画照得清清楚楚。 大厅里已经有几位客人在观赏墙壁上的字画，穿着统一服装的店小二沿着墙壁站了两排。 只看这副架势就知道，这海棠春坞绝对赚钱，赚的少了都不 行。 云紫鸾刚踏入大厅，一位靠近门口的店小二就迎上来招呼，声音柔和而不谄媚：“客官来了，您想看点什么？” 云紫鸾举了举手中的画轴：“我有几幅画，想让你们掌柜的看看。” 店小二并没有因为她不是买东西的而变色，仍旧很有礼貌地说道：“请您随我来。” 云紫鸾跟着他来到大厅最里面的角落，这里用多宝格隔出了一个空间，多宝格后摆放着桌椅案几，一位老人正在桌后翻阅账册。 “大掌柜，这位公子有几幅画想让您看看。”店小二上前禀报。 老人抬起眼看了云紫鸾一眼，站起身来道：“公子请坐。” 云紫鸾将画轴双手放在他面前的桌上：“后生小子，涂鸦之作，敢请老先生评点一二。” 店小二已经倒好茶水给她端了过来，云紫鸾退后坐在座位上，等待老人的评价。 老人将账册收好，在一旁的水盆里净了手，用布巾擦拭干净，才缓缓打开了一副画轴。 云紫鸾前世也算是个纵横全球的人物，经历过不知道多少大风大浪，即使在生死关头，也能够保持客观 冷静的心态。只是此刻，看着老人缓缓拉开她的作品，竟然有些控制不住的紧张。 老人打开画轴，口中发出“咦”的一声，显然是对于她这种画风技巧有些诧异。 云紫鸾今天带来的是她画的一组四幅美女图，就是最著名的四大美人：西施、昭君、貂蝉和玉环。 西施春溪浣纱、玉环夏浴华清、貂蝉秋夜拜月、昭君冬雪出塞。四大美女配上四季，这是她受到现代挂历的启示进行的设计。虽然不算是多么新颖的创意，但至少令这四幅美女图之间建立了一个联系，看起来就成为一个体系，容易被人成套买走。 大掌柜随手打开的是貂蝉秋夜拜月的那副图画。 说实话，和古代社会这些专业人士相比，云紫鸾的画技生涩，笔触稚嫩，技巧实在不算高明。 但是，她的画技中有太多新奇的东西，令得这位见多识广的大掌柜也不由惊讶起来。 中国古典绘画讲究的是神韵、意境，如唐代张彦远评价吴道子的画作时所说的那样：“意在笔先，画尽意在，虽笔不周而意周也。” 只要画家能够将他的审美趣
味、意境神韵通过画作传达出来，即使是某些地方没有画出来，或者和客观现实不同，也不影响画作的优秀。 比如著名的李可染大师的《牧童》，画的是一个小孩子牵着一头牛，但是小孩手中牵牛的绳子甚至都没有画出来。可是当你看着那副画的时候，会发现这根本不影响你对于画中意境的感知。 西方绘画却截然不同，讲究的是比例、线条、体积、明暗、光线，甚至质感、空间、结构，更注重写实。 云紫鸾担心西方的那些绘画技巧在这里并不能被人接受，所以她在画画的时候，使用的是西方的透视方法勾勒打底，然后用东方的工笔技法绘制上色。 这就使得她画出来的美人图看起来特别逼真立体，但是却少了几分国画的韵味意境。 大掌柜浸淫这一行数十年，一眼就看出了这幅美人图的特别之处。他微微皱着眉头，看看画，又看看坐在对面的云紫鸾，不知道在想什么。 过了会儿，他叫了一声，刚才的店小二就走了进来，在他面前躬身一礼，然后非常熟练地将四幅画轴全都挂在了一边的墙壁上。最近转码严重，让我们更有动力，更新更快，麻烦你动动小手退出阅读模式。谢谢