虽说现在很多清刻本都被划归到善本的行列中，但那些清刻本大都是乾隆之前的官刻本，像这种光绪年间的家刻本要想被列入善本的行列，再等一百年还差不多。
没错，这本杨靖已经用戒指鉴定过了，确实是光绪年间的一本家刻本，当然，戒指也给出了一个确定的答案，那就是那个刘正刘石歧也确实是康熙年间的人。
对于这种玩弄花样的店老板，杨靖当然要狠狠地压价了，直接开出了一千的价格。
店老板的把戏被杨靖当场戳穿，他还能有什么反驳的方法吗？
显然没有了。
而且杨靖给出的这个价格不高不低，恰好卡在了这种清末家刻本的价格咽喉上，基本上算是这种目前最合适的身价了。
店老板显然也看出来杨靖是一个行家了，要不然人家也不会一眼就看出这本中的猫腻，一口就说出了这本现在应有的价格了。
不过老板还是抱着争取一下的心态说道：“小兄弟，你给的这个价格真的是低了点啊，要不你再给涨点？”
杨靖微微的摇了摇头说道：“没法涨了，这本现在就是这个价格。而且清刻本错非是乾隆之前的官刻本，否则最近这几年也不会大涨的，我买回去只能做收藏。”
要不是这本中好歹还含有一些宝气，杨靖才懒得跟店老板废话呢。
看到杨靖态度坚决，店老板也是犹豫不决。
“老板，要不这样吧，我再看几本，如果有合适的话，我会一块带走的。”
听到杨靖这么说，那位老板这才不情愿的点了点头。然后给杨靖拿出了几本。
杨靖翻了翻，才发现这几本都是清版，要说起来还不如刚才那本《古人杂谈》呢，最起码刚才那本《古人杂谈》好歹还是个刻本，可这几本都是活字印出来的，有一本虽然是手抄版，但都比不上刚才那本被偷梁换柱的《古人杂谈》。
这种情况让杨靖也不由的暗叹：“现在的好东西真的是越来越少了啊。”
其实这也是没有办法的事情，要是往前数十年，天衢市的古玩市场还是非常红火的，那时候虽然还没有大运河古玩城、东子化街古玩城这种专业的古玩城，可盐店口古玩城每次开市都会吸引大量的古玩爱好者前去。
甚至就连冀省、晋省的人都会赶来。随着冀省X县和廊.坊大.城的古玩市场热度逐渐消退，天衢的盐店口古玩城慢慢成为了冀鲁交界处最红火的一处古玩城，因为那时候那些淘宝者往往能够在盐店口古玩城淘到一些好物件。
只不过，随着盐店口古玩城的搬迁，大运河古玩城的兴起，市面上能够值得出手的老物件也是越来越少，到现在，这个开铺子的店老板甚至都把清版当成珍贵的收藏了......
那几本杨靖实在是没有出手的欲.望，于是就指着最后一本说道：“麻烦老板再把那本拿过来让我看看吧。”
店老板点了点头，一边向外拿那本一边说道：“小兄弟，这本和之前那几本可不一样，这本可是正儿八经的明版，也算是我的镇店之宝之一了。”
这本就是大名鼎鼎的《花间集》。
杨靖看着这本笑道：“老板，如果你这本真是明版，那可真是不错的。”
“当然是明版了，这一点我可以向你保证。”
杨靖不置可否的点了点头，这才把注意力放在了这本上。
这是《花间集》的第七卷，看起来很有年头了，而且保存的也不算多么很好，勉强能够达到七品的品相。
《花间集》在我国的学史上的地位很高，是我国五代十国时期编纂的一部词集，也是我国学史上的第一部人词总集，由后蜀人赵崇祚编辑的，一共有十卷。
《花间集》收录了唐宗开成元年到后晋高祖天福五年间温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承斑、鹿虔、阎选、尹鹗、毛熙震、李洵等十八位词人的五百首词作，集中而典型地反映了中国早期词史上人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就，真实地体现了早期词由民间状态向人创作转换、发展过程的全貌。
而且花间词规范了“词”的学体裁和美学特征，最终确立了“词”的学地位，并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
在宋代、元代、明代都有大量人自己手上版的《花间集》，历朝的官方也有很多的官刻本出现，是一套流传非常广的籍。
在明代，《花间集》有很多内府本，也就是皇家刻本，当然也少不了家刻本和坊刻本。就好像苏州人陆元大翻刻的宋本《花间集》一套十卷，在201年的嘉德春拍上曾经拍出过6万的高价，平均一卷的拍卖价格达到了万。
当然，明版虽然不如宋版那么值钱，但现在即便是一本最普通的明版，价格也有大几千块钱，要是赶上能被划入珍贵古籍范畴的明版，一册过五万那是轻轻松松。
这本显然不是陆元大翻刻的宋版《花间集》，但当杨靖打开之后，还是不由得精神一振。
这本同样是一本明刻本，但显然不是官刻本，而应该属于家刻本或者坊刻本，而且明显是翻刻北宋刻本的明刻本，这一点从籍的结构布局上就可以清楚的分辨出来。
《花间集》的第七卷主要收录了两个大家的诗词，分别是顾敻和孙光宪的诗词。全本一共五十首诗词，其中顾敻的诗词一共三十七首，孙光宪的诗词一共十三首。
开篇第一首诗词就是顾敻的《浣溪沙》其一。
“春色迷人恨正赊，可堪荡子不还家，细风轻露着梨花。
帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。”
虽然不是官刻本，但这本印的还算蛮不错的，而且这一版还是用比较罕见的瘦金体版，因此更让杨靖大感兴趣。
通常而言，北宋初期的刻板大都采用欧体字，字形瘦劲修长，后来逐渐变为颜体字形雄伟朴厚；而到了南宋，刻本则大都采用柳体。这体现出不同时代的审美不同。
可用瘦金体做刻本，即便是在整个宋朝也是不多见的，流传到现在的瘦金体刻本，大都在博物馆或者大收藏家手里，这里竟然能够看到一本翻刻宋版的瘦金体明刻本，也算是极为难得了。
翻了几页之后，杨靖就已经可以确定这本确实是明刻本，不过当他又翻了几页之后，脸色不由自主的微微变了一下......
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